A Plataforma Portuguesa das Artes Performativas – evento bienal em que os trabalhos mais relevantes das artes performativas portuguesas são apresentados a uma centena de programadores, curadores e diretores artísticos nacionais e internacionais. Esta tem sido a mais importante plataforma de internacionalização das artes performativas portuguesas. “Meu Profano Corpo Santo” é uma performance das fundadoras da TransParadise, Keyla Brasil e Freda Paranhos, que investiga insurgências corporais e de gênero por meio da mimese de suas próprias vidas. A identidade travesti é uma identidade sul-americana, ainda negada pela colonialidade de gênero (que opera a desumanização de indivíduos que não se encaixam nos binários hierárquicos). Como confirma Letícia Nascimento (2021), as travestis são outsiders do gênero, tendo muitas vezes um lugar negado dentro do feminismo, precisando assim negociar relações socioculturais para além das dinâmicas de poder cis-hétero-patriarcais.
O devir sempre foi e continua a ser um território em disputa. O devir como campo múltiplo, existindo numa fronteira entre possibilidade e desejo, como definido por Deleuze e Guattari (2012), trata de trans-formação. Em “Meu Profano Corpo Santo”, a performer KEYLA BRASIL elabora subjetividades relacionadas ao TRANSformar, em que o devir-trans e as feminilidades múltiplas se relacionam com o prazer e a dor.
Esta performance foi criada para provocar reflexão na identidade cisgênero europeia, e foi muito mais do que uma peça destinada a ser vendida ou capturada por curadores europeus brancos e cisgêneros para seus países. Foi um manifesto de que a arte trans e migrante é indomável, incontrolável e irrevogavelmente presente. Ao contrário de outras seleções, a performance não foi comprada, nem teve uma jornada pela Europa após a mostra.
Adivinha por quê?
DELEUZE, G; GUATTARI, F. Mil platôs – capitalismo e esquizofrenia 2. Vol. 4. São Paulo: Editora 34, 2012b (2ª Edição). · NASCIMENTO, L. Transfeminismo: Feminismos Plurais. Sueli Carneiro, Jandaíra. São Paulo, 2021.
